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许渊口中的诗词三三美

  作者: 古诗文网     文章栏目: 诗物     发布时间: 2021年01月13日    点击:  次
许渊口中的诗词三三美

诗歌里的“三美”是什么意思?

展开全部 闻一多先生是我国现代文学史上集诗人、学者和斗士于一身的重要诗人。

他不但致力于新诗艺术美的探索,提出了音乐美、绘画美、建筑美的诗歌“三美”的新格律诗理论主张,还努力进行创作实践,写出了许多精美诗篇。

他的新格律诗理论被后人称为现代诗学的奠基石,影响深远。

“三美”诗论 《诗的格律》是闻一多先生系列诗论中最重要的一篇。

在这篇论文中,他系统的提出“诗的实力不独包括音乐的美(音节)、绘画的美(词藻),并且还有建筑的美(节的匀称和句的均齐)。

”这一关于新诗“三美”主张遂成为新格律诗派的理论纲领。

闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。

他大肆宣扬格律,声称“诗所以能激发情感,完全在它的节奏;节奏便是格律……越有魄力的作家,越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快,跳得好。

只有不会跳舞的才怪脚镣碍事,只有不会做诗的才感觉得格律的缚束。

对于不会作诗的,格律是表现的障碍物;对于一个作家,格律便成了表现的利器……因为世上只有节奏比较简单的散文,决不能有没有节奏的诗。

本来诗一向就没有脱离过格律或节奏。

”,认为“格律可从两方面讲……属于视觉方面的格律有节的匀称,有句的均齐。

属于听觉方面的有格式,有音尺,有平仄,有韵脚。

”,还认为“整齐的字句是调和的音节必然产生出来的现象,绝对的调和音节,字句必定整齐”,对于字数整齐了但音节却不一定调和了这个问题,他也提出了自己的看法:“那是因为只有字数的整齐,没有顾到音尺的整齐”。

也就是说,音尺、韵脚等音乐性因素的组合,构成了诗的韵律、诗的节奏,而音节和韵脚的和谐又构成了诗的音乐美,成为诗的基本动力。

“音尺说”是闻一多最为得意的发现,以致于他在论文的结尾认为“新诗不久定要走进一个新的建设时期了”。

新诗绘画美理论是先生对中国传统文化的继承,主要是指诗的词藻的选用, 即诗歌语言要求美丽,富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性。

诗画同源是中国文化的一大特色。

在先贤们那里,诗与画常常相得益彰、相映生辉。

苏东坡在观赏王维的诗画后评价说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。

”板桥一竿清秀的竹子入诗入画,卓尔不群。

在先生的诗作中,也经常出现红、黄、青、蓝、紫、金、黑、白等表现色彩的词以及带有鲜丽色彩的物象,此外还注重色彩的对比,使诗画相通。

新诗建筑美理论是先生根据汉语的特点提出来的。

“我们的文字是象形的,我们中国人鉴赏文艺的时间,至少有一半的印象是要靠眼睛来传达的。

原来文学本是占时间又占空间的一种艺术。

既然占了空间,却又不能在视觉上引起一种具体的印象——这是欧洲文字的一个遗憾。

我们的文字有了引起这种印象的可能,如果我们不去利用它,真是可惜了……如果有人要问新诗的特点是什么,我们应该回答他:增加了一种建筑美的可能性是新诗的特点之一。

”并把它与律诗具有的建筑美相比,得出“(律诗)可差得多了”的结论。

因为“律诗永远只有一个格式,但是新诗的格式上层出不穷的……律诗的格律与内容不发生关系,新诗的格式是根据内容的精神制造成的……律诗的格式是别人替我们定的,新诗的格式可以由我们自己的意匠来随时构造”。

主要是指从诗的整体外形上看,节与节之间要匀称,行与行之间要均齐,虽不必呆板地限定每行的字数一律相等,但各行的相差不能太大,以求齐整之感。

“三美”创作实践 闻一多先生的诗歌在艺术上有着独特的风格。

由于追求艺术上的严谨,使得他的诗大多有富于浪漫气息的幻想,严谨奇特的构思,火山爆发式的激情,一咏三回环的语势,以及比喻、夸张、象征、反复等修辞手法的灵活运用等特点。

诗集《死水》中《发现》、《一句话》、《死水》等诗篇,写得或激愤、或悲痛、或豪迈热烈,抒发了诗人对祖国命运的忧虑与关切,表达了诗人强烈的爱国热情。

《死水》是闻一多的杰作。

诗人把黑暗腐败的旧中国现实,比喻为“一沟绝望的死水”,表达了对丑恶势力的憎恨和对祖国深沉的挚爱。

诗的最后一节,表明他一方面对黑暗不存幻想,坚信丑恶产生不了美;另一方面并非心如死灰,“不如让给丑恶来开垦”是愤激之言,朱自清在《闻一多全集?序》说:“是索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’,‘绝望’里才有希望。

”在绝望中饱含着希望,在冷峻里灌注着一腔爱国主义的热情之火,是这首诗的思想特色。

《死水》也是闻一多先生自认“第一次在音节上最满意的实验”,是先生实验他的“三美”新格律体的典型。

全诗共五节,每节四行,每一行九个字,分别由三个“二字尺”和一个“三字尺”构成,组成2232或2322或3222音尺,最后以双音节收尾,虽然音尺的排列顺序不完全相同,但是其总数却完全一致,在变化中保持整齐,参差错落兼以抑扬顿挫,每节换韵,各节大体均押abcb型的二四脚韵,读起来朗朗上口,节奏感很强,具有音乐般的美感。

诗人犹如“带着镣铐跳舞”,但跳得如此轻松自如,节奏和谐,真令人击节赞叹! 另外,诗歌借鉴了西方现代诗的反讽方法和“以丑为美”的艺术原则。

诗的中间三节,展开丰富的想象,极力把死...

赞美女子的诗词?

曹植 洛神赋 黄初三年,余朝京师,还济洛川。

古人有言:“斯水之神,名曰宓妃。

”感宋玉对楚王神女之事,遂作斯赋。

其词曰: 余从京域,言归东藩,背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山。

日既西倾,车殆马烦。

尔乃税驾乎蘅皋,秣驷乎芝田,容与乎阳林,流眄乎洛川。

于是精移神骇,忽焉思散,俯则未察,仰以殊观。

睹一丽人,于岩之畔。

乃援御者而告之曰:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯?若此之艳也!”御者对曰:“臣闻河洛之神,名曰宓妃,然则君王所见,无乃是乎?其状若何,臣愿闻之。

” 余告之曰:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。

仿佛兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。

远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出渌波。

秾纤得衷,修短合度,肩若削成,腰如约素。

延颈秀项,皓质呈露,芳泽无加,铅华弗御。

云髻峨峨,修眉联娟,丹唇外朗,皓齿内鲜。

明眸善睐,靥辅承权,瑰姿艳逸,仪静体闲。

柔情绰态,媚于语言。

奇服旷世,骨象应图。

披罗衣之璀粲兮,珥瑶碧之华琚。

戴金翠之首饰,缀明珠以耀躯。

践远游之文履,曳雾绡之轻裾,微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。

于是忽焉纵体,以遨以嬉。

左倚采旄,右荫桂旗。

攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。

余情悦其淑美兮,心振荡而不怡,无良媒以接欢兮,托微波而通辞。

愿诚素之先达兮,解玉佩以要之。

嗟佳人之信修兮,羌习礼而明诗,抗琼珶以和予兮,指潜渊而为期。

执眷眷之款实兮,惧斯灵之我欺,感交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。

收和颜而静志兮,申礼防以自持。

于是洛灵感焉,徙倚彷徨,神光离合,乍阴乍阳。

竦轻躯以鹤立,若将飞而未翔,践椒涂之郁烈,步蘅薄而流芳。

超长吟以永慕兮,声哀厉而弥长。

尔乃众灵杂遝,命俦啸侣,或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽。

从南湘之二妃,携汉滨之游女,叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处。

扬轻袿之猗靡兮,翳修袖以延伫。

体迅飞凫,飘忽若神,凌波微步,罗袜生尘。

动无常则,若危若安,进止难期,若往若还。

转眄流精,光润玉颜,含辞未吐,气若幽兰。

华容婀娜,令我忘餐。

于是屏翳收风,川后静波,冯夷鸣鼓,女娲清歌。

腾文鱼以警乘,鸣玉鸾以偕逝,六龙俨其齐首,载云车之容裔。

鲸鲵踊而夹毂,水禽翔而为卫。

于是越北沚,过南冈,纡素领,回清阳,动朱唇以徐言,陈交接之大纲。

恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当,抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。

悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡,无微情以效爱兮,献江南之明珰。

虽潜处于太阴,长寄心于君王。

忽不悟其所舍,怅神宵而蔽光。

于是背下陵高,足往神留,遗情想像,顾望怀愁。

冀灵体之复形,御轻舟而上溯。

浮长川而忘反,思绵绵而增慕,夜耿耿而不寐,沾繁霜而至曙。

命仆夫而就驾,吾将归乎东路,揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去。

登徒子好色赋 宋玉 大夫登徒子侍于楚王,短宋玉曰:“玉为人体貌闲丽,口多微辞,又性好色,愿王勿与出入后宫。

”王以登徒子之言问宋玉,玉曰:“体貌闲丽,所受于天也;口多微辞,所学于师也;至于好色,臣无有也。

”王曰:“子不好色,亦有说乎?有说则止,无说则退。

” 玉曰:“天下之佳人莫若楚国,楚国之丽者莫若臣里,臣里之美者莫若臣东家之子。

东家之子,增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤。

眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝。

嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。

然此女登墙闚臣三年,至今未许也。

登徒子则不然。

其妻蓬头挛耳,齞唇历齿。

旁行踽偻,又疥且痔。

登徒子悦之,使有五子。

王孰察之,谁为好色者矣。

” 是时,秦章华大夫在侧,因进而称曰:“今夫宋玉盛称邻之女,以为美色愚乱之邪!臣自以为守德,谓不如彼矣。

且夫南楚穷巷之妾,焉足为大王言乎?若臣之陋,目所曾睹者,未敢云也。

”王曰:“试为寡人说之。

” 大夫曰:“唯唯。

臣少曾远游,周览九土,足历五都。

出咸阳,熙邯郸,从容郑卫溱洧之间。

是时向春之末,迎夏之阳。

鸧鹒喈喈,群女出桑。

此郊之姝,华色含光。

体美容冶,不待饰装。

臣观其丽者,因称诗曰:‘遵大路兮揽子祛,’赠以芳华辞甚妙。

于是处子怳若有望而不来,忽若有来而不见,意密体疏,俯仰异观,含喜微笑,窃视流眄。

复称诗曰:‘寤春风兮发鲜荣,絜斋俟兮惠音声。

赠我如此兮不如无生!’因迁延而辞避,盖徒以微辞相感动,精神相依凭,目欲其颜,心顾其义,扬诗守礼,终不过差。

故足称也。

” 于是楚王称善,宋玉遂不退。

陌上桑 日出东南隅,照我秦氏楼。

秦氏有好女,自名为罗敷。

罗敷善蚕桑,采桑城南隅。

青丝为笼系,桂枝为笼钩。

头上倭堕髻,耳中明月珠。

缃绮为下裙,紫绮为上襦。

行者见罗敷,下担捋髭须。

少年见罗敷,脱帽著帩头。

耕者忘其犁,锄者忘其锄。

来归相怨怒,但坐观罗敷。

使君从南来,五马立踟蹰。

使君遣吏往,问是谁家姝?“秦氏有好女,自名为罗敷。

”“罗敷年几何?”“二十尚不足,十五颇有余”。

使君谢罗敷:“宁可共载不?” 罗敷前致辞:“使君一何愚!使君自有妇,罗敷自有夫。

” “东方千余骑,夫婿居上头。

何用识夫婿? 白马从骊驹;青丝系马...

闻一多诗歌理论中的"三美"指的是什么

展开全部 1、闻一多诗歌理论中的”三美“是指音乐美、绘画美、建筑美。

2、音乐美,即是音韵语句节奏铿锵,押韵;绘画美,是指词藻的选用,即诗歌语言要具有色彩感;建筑美,即是诗歌的形式要整齐,每一句话的字数差不多。

3、闻一多(1899年11月24日-1946年7月15日),本名闻家骅,字友三,生于湖北省黄冈市浠水县,中国现代伟大的爱国主义者,坚定的民主战士,中国民主同盟早期领导人,中国共产党的挚友,新月派代表诗人和学者。

1912年考入清华大学留美预备学校。

1916年开始在《清华周刊》上发表系列读书笔记。

1925年3月在美国留学期间创作《七子之歌》。

1928年1月出版第二部诗集《死水》。

1932年闻一多离开青岛,回到母校清华大学任中文系教授。

1946年7月15日在云南昆明被国民党特务暗杀。

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古诗中有夸张的

展开全部 描写松的古诗: 大雪压青松, 青松挺且直, 要知松高洁, 待到雪化时. 描写竹的古诗: 题吾友梁铁君侠者画竹 (清)康有为 生挺凌云节,飘摇仍自持。

朔风常凛冽,秋气不离披。

乱叶犹能劲,柔枝不受吹。

只烦文与可,写照特淋漓。

竹诗词自序 周芳纯1991年元旦 安居三年半,静坐读诗篇。

华夏竹文化,源远数千年。

诗词如潮海,无力仔细看。

浏览逾万卷,选编万余言。

古今诗竹者,常学竹风格。

虚心属秉性,高节贵终生。

狂风竿不弯,暴雨肤更洁。

酷署生清阴,严寒葆翠色。

竹帛留青史,竹箭射熊罴。

衣食住行用,无不劳此君。

贡献愈卓越,砍伐更加烈。

此风若不止,竹林尽毁灭。

我编竹诗词,奉献给读者。

劝君爱惜竹,弘扬竹风格。

“水调歌头·咏竹” 钱樟明 有节骨乃坚,无心品自端。

几经狂风骤雨,宁折不易弯。

依旧四季翠绿,不与群芳争艳, 扬首望青天 默默无闻处,萧瑟多昂然。

勇破身,乐捐躯,毫无怨。

楼台庭柱,牧笛洞萧入垂帘。

造福何论早晚? 成材勿计后,鳞爪遍人间。

生来不为已,只求把身献。

竹子 (哲理诗) 泥土里, 收集拼搏的语言。

憋不住, 给大地开一个眼。

冒尖了, 既虚心又委婉。

做一次总结, 继续向上伸展。

一朵绿色的云, 和太阳把理想畅谈。

无数春笋满林生,柴门密掩断行人。

会须上番看成竹,客至从嗔不出迎。

――唐.杜甫《咏春笋》 绿竹半含箨,新梢才出墙。

雨洗娟娟净,风吹细细香。

――唐.杜甫《咏竹》 宁可食无肉,不可居无竹。

无肉令人瘦,无竹令人俗。

人瘦尚可肥,士俗不可医。

――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》 好竹千竿翠,新泉一勺水。

――宋.陆游 竹劲由来缺祥同,画家虽巧也难工。

细看昨夜西风里,若今琅玕不向东。

――明.徐渭《风竹》 细细的叶,疏疏的节; 雪压不倒,风吹不折。

――清.郑板桥《题墨竹图》 雨后龙孙长,风前凤尾摇; 心虚根柢固,指日定干霄。

――清.戴熙《题画竹》 待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿。

空明一片高难掇,寒碧千竿俗可医。

――清.王慕兰《外山竹月》 山南山北竹婵娟,翠涌青围别有天。

两两三三荷锄去,归来饱饭笋羹鲜。

――清.王慕兰《石门竹枝词》 养竹歌为周庄吴逵子道赋 华幼武 高轩公子良不俗,不种奇花种修竹。

奇花照眼一时红, 修竹虚心万年绿。

春雷击地新笋生,龙角森森那忍触。

自锄暖土厚栽培,手挈银瓶细浇沃。

深根扫除蝼蚁窟, 香叶终期凤凰宿。

日使沾濡雨露恩,岁寒且惮冰霜酷。

猗猗绕户矗琅干,还舞连烟比淇澳。

招摇皓月金琐碎, 勾引清风生戛玉。

炎天展簟卧苍雪,春日听莺泛 。

可能一日暂相忘,坐对此君看不足。

君不见白乐天, 重言养竹如养贤。

又不见东坡诗,无竹士俗不可医。

君今有竹善培养,会看直指青云上。

翠涛轩 吕诚 五月二十八日重过翠涛轩,清坐终日,薄暮而归, 赋此盖书所见也,翠涛为竹而得名,余不能辞矣。

幽人爱竹不吃笋,养得修篁个个长。

五月六月雨不落,千枝万枝风自凉。

苍雪逼人时展簟,翠涛惊梦午移床。

涓涓清润乌皮几,楚楚高搀薜荔墙。

密影扫阶敷琐碎,馀音拂水度笙璜。

孙枝迸地浑疑占,老节凌霜色更苍。

三径旋开真得计,七贤避世故佯狂。

因怀梅友称三绝,却笑荷花似六郎。

白鹤归时云动荡,青鸾啸处夜微茫。

对之可使食无肉,衰矣空惭鬓有霜。

隐几无心开卷帙,卷帘随意炷炉香。

日中见斗瞻霄汉,月下吹箫引凤凰。

物外襟怀差可共,闲中滋味淡相忘。

不寻酒伴鸡豚社,误落诗名锦绣坊。

时复开樽排合匝,每怜学子走 。

兴来坐久无聊赖,老去频过也不妨。

他日成材惟汉简,於今触目尽琳琅。

振衣散策归来后,江路迢迢又夕阳。

题朱九龄翠筠轩 许恕 有脚不踏东华尘,有眼不看长安春。

然天地至清气,多在丛篁流水滨。

轩名翠筠俯空谷,个个梢长如玉立。

一秋明月照潇湘,六月凉风洒淇澳。

轩中之人清且闲,心不在乎山水间。

左图右使移白日,四檐环佩声珊珊。

不可一日无君子,澹然风致颇相似。

翠实常分丹风雏,箨冠曾奉青霞士。

北郭道人静者徒,爱看黄岩烟雨图。

拟约嵩溪听萧瑟,醉来踏遍青珊瑚。

对竹 黄庚 门对南邻竹,青青玉万竿。

虽然无地种,且得隔篱看。

露叶晴犹湿,风枝夏亦寒。

但教休翦伐,何用报平安。

居竹轩 倪瓒 翠竹如云江木春,结茅依竹住江滨。

阶前迸笋从侵迳, 雨后垂阴欲覆邻。

映叶黄鹂还自语,傍人白鹤亦能驯。

遥知静者忘声色,满屋清风未觉贫。

碧筒饮 张雨 采绿谁持作羽觞,竹林人共晚樽凉。

玉茎沁露心微苦, 翠盖擎云手亦香。

饮水龟藏莲叶小,吸川鲸恨藕丝长。

倾壶误展林郎袖,笑绝耶溪窈窕娘。

种竹 洪希文 移得霜根趁雨栽,墙阴踏破一方苔。

甫能引汝清风到, 未暇招渠俗子来。

猿讶便立书案立,鹤之早避钓船回。

不妨更了岁寒计,早晚栽松兼种梅。

盆竹 释善住 瓦缶不多土,娟娟枝叶繁。

岂知幺凤尾,元是古龙孙。

苍雪洒禅榻,细香浮酒樽。

王猷来此见,应亦为消魂。

养竹成大林 谢应芳 养竹成大林,频年竹生孙。

美竹非不多,恶竹亦已繁。

群奴为洗之, 往哉聆我言。

美者慎勿伤,去恶必去根。

勿虞尔斧缺,勿惮尔力烦。

宿莽荡无余,清风仍满园。

题崔原亨竹深处 成廷圭 余家有竹数竿,人号之居竹轩,原亨城西时...

关于牡丹花的诗词

展开全部 唐代牡丹诗词裴给事宅白牡丹(唐·卢纶)长安豪贵惜春残,争玩街西紫牡丹。

别有玉盘承露泠,无有起就月中看。

惜牡丹花(唐·白居易)惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残;明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。

白牡丹(唐·白居易) 白花冷淡无有爱,亦占芳名道牡丹。

应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。

牡丹种曲(唐·白居易)莲枝未长秦蘅老,走马驮金属春草。

水灌香泥却月盘,一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟,晚华已散蝶又阑。

梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。

檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。

牡丹(唐·白居易) 绝代只西子,众芳惟牡丹。

月中虚有桂,天上漫夸兰。

夜濯金波满,朝倾玉露残。

性应轻菡萏,根本是琅?夺目霞千片,凌风绮一端。

稍宜经宿雨,偏觉耐春寒。

见说开元岁,初令植御栏。

贵妃娇欲比,待女妒羞看。

巧类鸳机织,光攒麝月团。

暂移公子第,还种杏花坛。

豪士倾囊买,贫儒假乘观。

叶藏梧际凤,枝动镜中鸾。

似笑宾初至,如愁洒欲阑。

诗人忘芍药,释子愧梅檀。

酷烈宜名寿,姿容想姓潘。

素光翻鹭羽,丹艳赩鸡冠。

燕拂惊还语,蜂贪困未安。

倘令红脸笑,兼解翠眉攒。

少长呈连萼,骄矜寄合欢。

息肩移九轨,无胫到千官。

日曜香房拆,风披蕊粉干。

好酬青玉案,称贮碧水盘。

譬要连城与,珠堪十斛判。

更思初甲坼,那得异泥蟠。

骚咏应遗恨,农经只略刊。

鲁班雕不得,延寿笔将殚。

醉客同攀折,佳人惜犯干。

始知来苑囿,全胜在林峦。

泥滓常浇洒,庭除又绰宽。

若将桃李并,更觉效颦难。

牡丹芳 (唐·白居易)牡丹芳, 牡丹芳,黄金蕊绽红玉房。

千片赤英霞烂烂,百枝绛点灯煌煌。

照地初开锦绣段,当风不结兰麝囊。

仙人琪树白无色,王母桃花小不香。

宿露轻盈泛紫艳,朝阳照耀生红光。

红紫十色间深浅,向背万态随低昂。

映叶多情隐羞面,臣丛无力含醉妆。

低娇笑容疑掩口,凝思怨人如断肠。

秾姿贵彩信奇绝,杂卉乱花无比方。

石竹金钱何细碎,芙蓉芍药苦寻常。

遂使王公与卿士,游花冠盖日相望。

庳车软舆贵公主,香衫细马豪家郎。

卫公宅静闭东院,西明寺深开北廊。

戏蝶双舞看人久,残莺一声春日长。

共悉日照芳难驻,仍张帷幕垂阴凉。

花开花落二十日,一城之人皆若狂。

三代以还文胜质,人心重华不重实。

重华直至牡丹芳,其来有渐非今日。

元和天子忧农桑,恤下动天天降祥。

去年嘉禾生九穗,田中寂寞无人至。

今年瑞麦分两岐,君心独喜无人知。

无人知, 可叹息。

少我愿暂求造化力,减却牡丹妖艳色。

少 卿干爱花心,同似事君忧稼穑。

牡丹种曲(唐·李贺)莲枝未长秦蘅老,走马驮金断春草。

水灌香泥郤月盆,一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟,晚华已散蝶又阑。

梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。

檀郎谢女眠何处,楼台月明燕夜语。

赴东都别牡丹(唐·令孤楚)十年不见小庭花,紫萼临开又别家。

上马出门回首望,何时更得到京华。

白牡丹(唐·裴潾)长安豪贵惜春残,争赏先开紫牡丹。

别有玉杯承露冷,无有起就月中看。

红白牡丹(唐·吴融)不必繁弦不必歌,情中相对更情多。

殷鲜一半霞分绮,洁澈傍边月飐波。

看久愿成庄叟梦,惜留须待鲁阳戈。

重来应共今来别,风堕香残衬绿莎。

和僧咏牡丹(唐·吴融)万缘销尽本无心,何事看花恨却深。

都是支郎足情调,堕香残蕊亦成吟。

杭州开元寺牡丹(唐·张祜)浓艳初开小药栏,人人惆怅出长安。

风流郤是钱塘寺,不踏红尘见牡丹。

僧院牡丹(唐·陈标)琉璃地上开红艳,碧落天关散晓霞。

应是向西无地种,不然争肯重莲花?牛尊师宅看牡丹(唐·段成式)洞里仙春日更长,翠丛风翦紫霞芳。

若为筲史通家客,情愿扣壶入醉乡。

咏牡丹赠从兄正封(唐·李益)紫蕊丛开未到家,却教游客赏繁华。

始知年少求名处,满眼空中别有花。

浑侍中宅牡丹(唐·刘禹锡)径尺千余朵,人间有此花。

今朝见颜色,更不向诸家。

赏牡丹(唐·刘禹锡)庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色,花开时节动京城。

赏牡丹(唐·王建)此花名价别,开艳益皇都。

香遍苓菱死,红烧踯躅枯。

软光笼细脉,妖色暖鲜肤。

满蕊攒黄粉,含棱缕绛苏。

好和熏御服,堪画入宫图。

晚态愁新妇,残妆望病夫。

教人知个数,留客赏斯须。

一夜轻风起,千金买亦无。

题开元寺牡丹(唐·徐凝)此花南地知难种,惭愧僧间用意栽。

海燕解怜频睥睨,胡蜂未识更徘徊。

虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开。

惟有数苞红萼在,含芳只待舍人来。

牡丹(唐·徐凝)何人不爱牡丹花?占断城中好物华。

疑是洛川神女作,千娇万态破朝霞。

看牡丹赠段成式(唐·周繇)金蕊霞英叠彩香,初疑少女出兰房。

逡巡又是一年别,寄语集仙呼索郎。

牡丹(唐·韩琮)残花何处藏,尽在牡丹房。

嫩蕊包金粉,重葩结绣襄。

云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。

应恨年华促,迟迟待日长。

牡丹(唐·韩琮)桃时杏日不争浓,叶帐阴成始放红。

晓艳远分金掌露,暮香深惹玉堂风。

名移兰杜千年后,贵擅笙歌百醉中。

如梦如仙忽零落,暮霞何处绿屏空。

牡丹(唐·李山甫)邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。

数苞仙艳火...

赞美一家三口幸福诗句

展开全部 如何写诗句的几个注意点:(1)提炼诗情。

就是从一般感受中寻觅显示一般感受的独特感受,从共同感受中寻觅表现共同感受的具体感受。

(2)选取角度。

抒发诗情应选择合适的角度。

一般地讲,有两个大角度,一是直抒胸臆,诗人直接站出来抒情。

(3)布局谋篇。

诗的开头、结尾怎么写,各部分之间如何组成有机的整体,需要认真考虑。

这就要思索:在这首诗中,我用什么把诗情串连起来?一般抒情诗,“总是以情绪(感情)的变化的层次来贯穿的。

(4)锤炼语言。

语言是诗的表现的最重要因素。

在构思过程中极为重要。

我们将在本章第三节作专门的研究。

(5)写诗应该重视诗歌构思的技巧没有新的构思,没有新的创造,就不要动笔。

因此,构思必须做到:新、奇、巧。

总结前人的经验,有一些技法是可以借鉴的。

...

关于美人的古诗

李白〈怨情〉: 美人卷珠帘,深坐颦娥眉. 但见泪痕湿,不知心恨谁? 李延年〈北方有佳人〉: 北方有佳人,绝世而独立. 一顾倾人城,再顾倾人国. 宁不知倾城与倾国,佳人难再得! 李白《清平调词》三首 云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。

一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。

名花倾国两相欢,常得君王带笑看。

解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干。

杜牧〈秋夕〉 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

王昌龄〈闺怨〉 闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。

另外,杜牧温庭筠等人的诗词都有类似的描写 曹子建的〈洛神赋〉和乐府〈秦罗敷〉(应该是〈陌上桑〉才对)都是描写美

唯美的诗词

展开全部 用我三生烟火,换你一世迷离。

2、 我自是年少,韶华倾负。

3、 长街长,烟花繁,你挑灯回看,短亭短,红尘辗,我把萧再叹。

4、 终是谁使弦断,花落肩头,恍惚迷离5、 多少红颜悴,多少相思碎,唯留血染墨香哭乱冢。

6、 苍茫大地一剑尽挽破,何处繁华笙歌落。

斜倚云端千壶掩寂寞,纵使他人空笑我。

7、 任他凡事清浊,为你一笑间轮回甘堕。

8、 寄君一曲,不问曲终人聚散。

9、 谁将烟焚散,散了纵横的牵绊。

10、 听弦断,断那三千痴缠。

坠花湮,湮没一朝风涟。

花若怜,落在谁的指尖。

11、 山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。

12、 相忘谁先忘,倾国是故国。

泠泠不肯弹,蹁跹影惊鸿。

13、 昔有朝歌夜弦之高楼,上有倾城倾国之舞袖。

14、 待浮花浪蕊俱尽,伴君幽独。

15、 一朝春去红颜老,花落人亡两不知。

16、 静水流深,沧笙踏歌;三生阴晴圆缺,一朝悲欢离合。

17、 灯火星星,人声杳杳,歌不尽乱世烽火。

18、 如花美眷,似水流年,回得了过去,回不了当初。

19、 乌云蔽月,人迹踪绝,说不出如斯寂寞。

20、 这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。

21、 天不老,情难绝。

心似双丝网,中有千千结。

22、 似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。

23、 十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。

24、 蝴蝶很美,终究蝴蝶飞不过沧海。

25、 终于为那一身江南烟雨覆了天下,容华谢后,不过一场,山河永寂。

26、 风华是一指流砂,苍老是一段年华。

27、 山河拱手,为君一笑 。

28、 几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天。

29、 经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。

30、 雾散,梦醒,我终于看见真实,那是千帆过尽的沉寂。

31、 生生的两端,我们彼此站成了岸 。

32、 缘聚缘散缘如水,背负万丈尘寰,只为一句,等待下一次相逢。

33、 看那天地日月,恒静无言;青山长河,世代绵延;就像在我心中,你从未离去,也从未改变。

34、 就这样吧,从此山水不相逢。

35、 既不回头,何必不忘。

既然无缘,何须誓言。

今日种种,似水无痕。

明夕何夕,君已陌路。

36、 心微动奈何情己远,物也非,人也非,事事非,往日不可追。

37、 也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨。

38、 一年老一年,一日没一日,一秋又一秋,一辈催一辈 一聚一离别,一喜一伤悲,一榻一身卧,一生一梦里 寻一夥相识,他一会咱一会 那一般相知,吹一会唱一会。

39、 总在不经意的年生。

回首彼岸。

纵然发现光景绵长。

40、 有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量,有一种静默其实是惊天的告白。

41、 只缘感君一回顾,使我思君朝与暮。

42、 举杯独醉,饮罢飞雪,茫然又一年岁。

43、 转身,一缕冷香远,逝雪深,笑意浅。

来世你渡我,可愿?44、 一花一世界,一叶一追寻。

一曲一场叹,一生为一人。

45、 尘缘从来都如水,罕须泪,何尽一生情?莫多情,情伤己。

47、 谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。

48、 你若撒野 今生我把酒奉陪。

49、 人生若只如初见 当时只道是寻常。

50、 心有猛虎,细嗅蔷薇。

盛宴之后,泪流满面。

有哪些美到窒息的古典诗词

展开全部 美到窒息的古典句子1. 燃尽的风华,为谁化作了彼岸花?2. 心微动奈何情己远,物也非,人也非,事事非,往日不可追。

3. 他微笑着,在岁月的流失中毁掉自己。

4. 低声问:向谁行宿?城上已三更马滑霜浓,不如休去,直是少人行。

5. 夜微凉灯微暗暧昧散尽笙歌婉转。

6. 来世只作你庭前的一株桃花,为你开一树繁华似锦的妖娆。

7. 最关情漏声正永,暗断肠花影偷移。

8. 紫帐一指一泣,相离难相忘。

剑冢一式一伤,徒求心无妄。

9. 撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地,结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨。

?10. 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路?两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

11. 梨花千树雪,柳叶万条烟。

12. 撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地,结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨。

13. 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路?两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

14. 梨花千树雪,柳叶万条烟。

15. 叶有清风花有露,叶笼花罩鸳鸯侣,白锦顶丝红锦羽,莲女妒,惊飞不许长相聚。

16. 春山叠乱青,春水漾虚碧,春光漏泄尽,谁识春消息。

17. 夕阳下的火烧云,把西天染成了绚烂的橘黄色。

就在这橘黄色的衬托之下,两个年轻人的身影和大树在一起,构成了一幅极美的剪影图。

共饮一杯清茶,同研一碗青砂。

挽起一面轻纱,看清天边月牙。

爱像水墨青花,何惧刹那芳华。

18. 云散月明谁点缀?天容海色本澄清。

19. 人生峥嵘几度秋,岁月悠悠情悠悠。

十年音容宛在今,思忆无尽何时休。

20. 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

21. 池上夕阳笼碧树,池中短棹惊微雨。

水泛落英何处去,人不语,东流到了无停住。

22. 看花应不如看叶,绿影扶疏意味长……23. 花红昌衰似郎意,水流无限似侬愁。

24. 寒雪寂寥初散后,春风悠飏欲来时。

小屏闲放画帘垂。

25. 我们不一定形影不离,但一定心心相惜;不一定锦上添花,但一定雪中送炭;不一定常常联络,但一定时时牵挂!?美到令人窒息的古文句子1. 旧如此,牵我双手,倾世温柔。

2. 当年相知未回音,空叹年华似流水。

4. 想人间婆娑,全无着落;看万般红紫,过眼成灰。

5. 人的一生会遇到两个人,一个惊艳了时光,一个温柔了岁月。

7. 心微动,奈何情已远,物也非,人也非,事事非,往日不可重。

8. 时间很短,天涯很远,往后的一山一水,一朝一夕,自己安静地走完。

倘若不慎走失迷途,跌入水中,也应该记得,有一条河流,叫重生。

这世上任何地方,都可以生长;任何去处,都是归宿。

那么,你别来找我,我亦不去寻你。

守着剩下的流年,看一段岁月静好,现世安稳。

9. 繁华尽处,寻一处无人山谷,建一木制小屋,铺一青石小路,与你晨钟暮鼓,安之若素。

10. 无端坠入红尘梦,惹却三千烦恼丝。

12. 若君为我赠玉簪,我便为君绾长发。

洗尽铅华,从此以后,日暮天涯。

13. 宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,望天空云卷云舒。

14. 秋来春去,谁怜曲院风荷,韶华白首,不过浮生一阙。

15. 我恨生前未积缘,古佛青灯度流年。

?美得让人窒息的古风短句1. 一生一世一双人,半醉半醒半浮生。

2. 回忆如墓,淡薄如素,我们是否该相忘于江湖。

3. 时光静好,与君语;细水流年,与君同;繁华落尽,与君老。

4. 一念起,天涯咫尺;一念灭,咫尺天涯。

5. 雾未散尽,你支一小舟,在江南里慢摇。

6. 阳光温热,岁月静好,你还不来,我怎敢老去。

7. 宫灯夜明昙华正盛,共饮逍遥一世悠然。

8. 半窗疏影,一梦千年,琴歌萧萧笛声怜。

9. 问君食可足,谓君衣可暖,心念不敢对君语,恐君有所牵,卿今随军往,他年何时还,念君不许,心虔一卦祷君安。

10. 来时糊涂去时迷,空在人间走一回,生我之前谁是我,生我之后我是谁,不如不来亦不去,也无欢喜也无悲。

毛泽冬的诗词写得很美你最喜欢哪一句?

心动不如行动我们都知道,天上不会掉馅饼,不付诸行动,等着机遇自己到来,那就是白日做梦心里有想法,就是在原地踏步,只要行动起来,就是结果不令人满意,至少不会后悔吧?你看过“向左走,向右走”吗?两个人都喜欢对方,都等着对方开口,都在心里不说出来,最后只能白白错过

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